Exposition produite par les Rencontres d’Arles.
Avec la collaboration de la galerie Les filles du calvaire, Paris et de la galerie Project 2.0, La Haye.
Publication : The Tourist, André Frère Éditions, 2020.
La Touriste contient toutes les marques de fabrique de Roy que nous aimons et attendons : l’autoportrait, une approche cinématographique, sa palette colorée bien particulière, ainsi qu’une tension entre le clin d’œil spirituel et l’atmosphère sinistre, la convention et le bizarre, le chic et le toc. Nous découvrons aussi avec plaisir que les frontières entre la réalité et l’imaginaire sont brouillées. Mais la qualité hors pair de La Touriste tient à l’organisation méticuleuse du moment où nous quittons notre monde extensif pour pénétrer dans son monde intensif. Roy crée une métaphore visuelle d'un monde que nous croyons connaître. Pourtant, grâce à son utilisation intelligente de la juxtaposition, nous réalisons que ce n'est pas le monde que nous pensons. Les détails sont intimement entrelacés, de sorte que les scènes sont à la fois familières et étrangères. Le masque de plongée au-dessus d'une bouche d'où pend une cigarette, la serpillère du garçon de piscine abandonnée négligemment près d'un faux temple ; des pantoufles moelleuses à proximité de l'eau ne sont jamais une bonne idée, pas plus que des talons hauts sur des bords de piscine glissants.
L’effet global est celui d’un grand coup de marteau assené sur le cliché des vacances. D’après de nombreuses études, la plupart des gens préfèrent l’anticipation et le souvenir à l’expérience réelle de leurs congés. Voilà pourquoi les photos sont si importantes pour eux. Elles éliminent les déceptions et créent un souvenir nacré de plaisirs qui n’ont pas eu lieu. Roy inverse le rituel en nous emmenant dans un décor apparemment glamour, mais qui en réalité est beaucoup plus proche de notre propre expérience.
— Del Barrett
